人书俱老印章赵之谦
@宁甄1704：同治时期的印章有没有懂得?这是真的吗? -
段炒15027458218…… 印章侧面是“同治二年癸亥维夔赵之谦作“意思是同治帝即位的第二年农历四月(1863癸亥) 四神 赵之谦 刻印章是:”定古非居,不师时,能宽者“这应该是枚伪造印,这个款式的发现好多了,估计是批量做出来的.此外赵之谦侧面一般用今体写,而不是草篆.
@宁甄1704：赵之谦的篆刻风格是?
段炒15027458218…… 他的篆刻,一方面努力融合浙、皖两家而开新的风貌;另一方面,他又堪称是＂印外求印＂的典范与集大成者,仅印章中使用的文字就有泉币、碑刻、诏版等数十种之多.在＂印外求印＂的过程中,赵之谦绝不只是拿来套用,而是在再现其固有形态的同时,将其神髓有机地融汇到具体的作品之中.可以说,赵之谦的篆刻创作模式以及他＂求古于拙、拙而不野＂的篆刻,打破了先前浙、皖两派二分印坛的局面,使近现代篆刻走上了一条充满生机的全新道路
@宁甄1704：印章寿山石:带秋山房 是什么意思?谢谢 -
段炒15027458218…… 文人的书斋名.偷得浮生半日闲,一半秋山带夕阳.赵之谦曾经为“少原”刻过一方“带秋山房”印章.印作长方体,寿山石质,色乳黄,体长方,印顶雕回首盘卧瑞兽,雕琢精美.印面方正,镌“带秋山房”阳文篆书四字,布局开朗,结字柔...
@宁甄1704：虚实相间法?还是篆刻的
段炒15027458218…… 上下留白法 在印面上,将印文置于中间位置,印文上下各留一条空白,而左右则不留、少留或者比上下所留的空白小而窄,这种章法布局在古玺、封泥、近代印人的作品中非常多见.根据它的这一外观特点,我们称之为“上下留白法”.如封泥...
@宁甄1704：求:大纂代表人物 -
段炒15027458218…… 傅抱石 在踏上艺术道路的初始,傅抱石首先把用于谋生的刻字转移到了艺术状态的篆刻上,一本赵之谦《二金蝶印谱》成了他最初的范本和教科书.他不断模仿使之习赵印章真伪难辨,连教他刻字的师傅也为之赞叹.从此,南昌城里不断有＂赵...
@宁甄1704：请懂篆刻的来, 以赵之谦的一枚印为例.
段炒15027458218…… 这是石头的问题,再者,你基本功还没练好.多练练线条,在一个印上刻蛇形线条,尽量密,尽量连贯.看看自己最多能可多少.刻了磨,磨了刻,多练.这样你的线条才能流畅自然,细节的处理才能得心应手.
@宁甄1704：赵之谦的印章为什么有的刻成赵止谦呢 -
段炒15027458218…… 明显伪作.印文:悲翁居京师时所买者.赵之谦原印为:撝叔居京师时所买者.见下图
@宁甄1704：请介绍一下<<二金蝶堂印谱>>.. -
段炒15027458218…… 《二金蝶堂印谱》是魏稼孙於壬戌(1862)夏开始搜集.赵之谦大量创作亦是从此时始,约半年而成初稿.次年秋冬魏至京小住,新增部分作品,而后随刻随寄,直到甲子(1864)年,才完成印谱.在壬戌(1862)、癸亥(1863)、甲子(1864)三年中,赵氏为魏稼孙刻二十多方,为老友胡澍刻近二十方,为金石好友沈均初刻三十余方.加上自用印及为其他好友的所刻之印,三年刻印二百余方,占赵之谦一生刻印一半多.此就是《二金蝶堂印谱》之缘起!看下面的网址,说的详细些
@宁甄1704：篆刻中如何刻边款? -
段炒15027458218…… 刻边款,篆、隶、草体多用双刀.行楷多用单刀,即一刀一笔.镌刻边款,可按笔顺刻.明人文彭所刻边款,沿用了刻碑帖的方法,即先将字写在印章上面,然后用双入正刀刻出,字体线条流畅,但缺乏苍古之气,今人运用很少.黄易沿习丁敬...
@宁甄1704：这个印章刻得是什么内容 -
段炒15027458218…… 六皆手拓六皆是咸丰同治年间杭州著名的吉金拓家,赵之谦的朋友,赵之谦客杭时,曾居六皆家,并先后为六皆作画多幅.赵之谦有多幅作品绘赠胡练溪,并且也是绘在六皆的吉金拓片上,比如同治十二年年初,赵之谦为练溪作《岁朝图》,款云:“六皆手拓吉金,撝叔补画并记.”又为练溪作《花果图》轴,款云:“练溪五兄同年属补花果.撝叔记,六皆拓吉金.”在拓片上作画,既不能压抑所拓器物,也不能掩饰自己的表现......
段炒15027458218…… 印章侧面是“同治二年癸亥维夔赵之谦作“意思是同治帝即位的第二年农历四月(1863癸亥) 四神 赵之谦 刻印章是:”定古非居,不师时,能宽者“这应该是枚伪造印,这个款式的发现好多了,估计是批量做出来的.此外赵之谦侧面一般用今体写,而不是草篆.
@宁甄1704：赵之谦的篆刻风格是?
段炒15027458218…… 他的篆刻,一方面努力融合浙、皖两家而开新的风貌;另一方面,他又堪称是＂印外求印＂的典范与集大成者,仅印章中使用的文字就有泉币、碑刻、诏版等数十种之多.在＂印外求印＂的过程中,赵之谦绝不只是拿来套用,而是在再现其固有形态的同时,将其神髓有机地融汇到具体的作品之中.可以说,赵之谦的篆刻创作模式以及他＂求古于拙、拙而不野＂的篆刻,打破了先前浙、皖两派二分印坛的局面,使近现代篆刻走上了一条充满生机的全新道路
@宁甄1704：印章寿山石:带秋山房 是什么意思?谢谢 -
段炒15027458218…… 文人的书斋名.偷得浮生半日闲,一半秋山带夕阳.赵之谦曾经为“少原”刻过一方“带秋山房”印章.印作长方体,寿山石质,色乳黄,体长方,印顶雕回首盘卧瑞兽,雕琢精美.印面方正,镌“带秋山房”阳文篆书四字,布局开朗,结字柔...
@宁甄1704：虚实相间法?还是篆刻的
段炒15027458218…… 上下留白法 在印面上,将印文置于中间位置,印文上下各留一条空白,而左右则不留、少留或者比上下所留的空白小而窄,这种章法布局在古玺、封泥、近代印人的作品中非常多见.根据它的这一外观特点,我们称之为“上下留白法”.如封泥...
@宁甄1704：求:大纂代表人物 -
段炒15027458218…… 傅抱石 在踏上艺术道路的初始,傅抱石首先把用于谋生的刻字转移到了艺术状态的篆刻上,一本赵之谦《二金蝶印谱》成了他最初的范本和教科书.他不断模仿使之习赵印章真伪难辨,连教他刻字的师傅也为之赞叹.从此,南昌城里不断有＂赵...
@宁甄1704：请懂篆刻的来, 以赵之谦的一枚印为例.
段炒15027458218…… 这是石头的问题,再者,你基本功还没练好.多练练线条,在一个印上刻蛇形线条,尽量密,尽量连贯.看看自己最多能可多少.刻了磨,磨了刻,多练.这样你的线条才能流畅自然,细节的处理才能得心应手.
@宁甄1704：赵之谦的印章为什么有的刻成赵止谦呢 -
段炒15027458218…… 明显伪作.印文:悲翁居京师时所买者.赵之谦原印为:撝叔居京师时所买者.见下图
@宁甄1704：请介绍一下<<二金蝶堂印谱>>.. -
段炒15027458218…… 《二金蝶堂印谱》是魏稼孙於壬戌(1862)夏开始搜集.赵之谦大量创作亦是从此时始,约半年而成初稿.次年秋冬魏至京小住,新增部分作品,而后随刻随寄,直到甲子(1864)年,才完成印谱.在壬戌(1862)、癸亥(1863)、甲子(1864)三年中,赵氏为魏稼孙刻二十多方,为老友胡澍刻近二十方,为金石好友沈均初刻三十余方.加上自用印及为其他好友的所刻之印,三年刻印二百余方,占赵之谦一生刻印一半多.此就是《二金蝶堂印谱》之缘起!看下面的网址,说的详细些
@宁甄1704：篆刻中如何刻边款? -
段炒15027458218…… 刻边款,篆、隶、草体多用双刀.行楷多用单刀,即一刀一笔.镌刻边款,可按笔顺刻.明人文彭所刻边款,沿用了刻碑帖的方法,即先将字写在印章上面,然后用双入正刀刻出,字体线条流畅,但缺乏苍古之气,今人运用很少.黄易沿习丁敬...
@宁甄1704：这个印章刻得是什么内容 -
段炒15027458218…… 六皆手拓六皆是咸丰同治年间杭州著名的吉金拓家,赵之谦的朋友,赵之谦客杭时,曾居六皆家,并先后为六皆作画多幅.赵之谦有多幅作品绘赠胡练溪,并且也是绘在六皆的吉金拓片上,比如同治十二年年初,赵之谦为练溪作《岁朝图》,款云:“六皆手拓吉金,撝叔补画并记.”又为练溪作《花果图》轴,款云:“练溪五兄同年属补花果.撝叔记,六皆拓吉金.”在拓片上作画,既不能压抑所拓器物,也不能掩饰自己的表现......
