吴昌硕的原石鼓文
@毋元3325：吴昌硕石鼓字对联释文 -
聂昌13843476843…… 释文: (上联) 好寺弓矢游吴蜀(下联) 不戏原田乐子孙 右眉:子云先生属集猎碣存字即正 钤印:昌硕 吴俊卿
@毋元3325：吴昌硕临石鼓文
聂昌13843476843…… 石鼓文
@毋元3325：石鼓文哪个版本好 -
聂昌13843476843…… 吴昌硕的好.参考书《吴昌硕临石鼓文》.吴氏工篆书,尤善写石鼓文.中年以前,篆法不脱吴大澄、杨沂孙痕迹,兼取金石古意,然不过典雅古茂而已,虽学养有自,而未谓大观.及至花甲前后,用笔日渐老辣遒劲,老而能熟,老而弥新,气度恢宏,炉火纯青,隐然一代大家风范.吴氏亦善隶书、行书,且其中往往夹杂篆籀之法,观之别具一种情调的韵味.
@毋元3325：吴昌硕《临石鼓文四屏》第三、四联,翻译成现代文 -
聂昌13843476843…… 汧殹沔丞丞皮淖渊鰋鲤处之之君子之澫又小鱼其游帛鱼其氐鲜黄帛.其又鯆又鯆其望孔庶之汗汗其鱼可鲤可之杨之柳銮车乘欶弓孔硕彤矢马其写六辔徒孔庶宣搏眚车(载)道徒如章原湿阳阴趍趍马射之如虎兽鹿如多贤禽吾允异.
@毋元3325：清代擅长写《石鼓文》的是谁 -
聂昌13843476843…… 清代擅长写《石鼓文》的是吴昌硕.吴昌硕(1844.8.1—1927.11.29),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等.浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人.晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长,与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”.他集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”.在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣.
@毋元3325：吴昌硕 石鼓文对联 简车徒 出田 用 为辞章 -
聂昌13843476843…… 吴之书画篆刻家 石鼓文字又对联 简车徒行出田路 用为辞章时期度 吴昌硕 (1844.8.1 —1927.11.29),男,原名俊,字昌硕,别号缶庐、苦铁等,汉族,浙江湖州人.中国近、现代书画 艺术发展过渡时期 的关键人物,“诗、书、画、印”四绝的一代宗师,晚清民国时期著名国画家、书法家、,与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家”.吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造,最擅长写意花卉,他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风.他以篆笔写梅兰,狂草作葡萄,所作花卉木石,笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强,构图也近书印的章法布白,虚实相生、主体突出,画面用色对比强烈.
@毋元3325：吴昌硕的书法得力于什么?
聂昌13843476843…… 吴昌硕(1844—1927),初名俊,又名俊卿,字昌硕,浙江孝丰人.清末书法家.诗书画印无不精绝,独具个性,堪称一代大家.他毕生写《石鼓文》,其书法得力于《石鼓文》甚多,凝练遒劲,气度恢弘,是清末“海上画派”中的顶级人物.吴昌硕岁时自题《石鼓文》临本时说:“予学篆好临《石鼓文》,数十载从事于此,一日有一日之境界.”
@毋元3325：书法史上石鼓文属于哪一时代的作品 -
聂昌13843476843…… 石鼓文,秦刻石文字,因其刻石外形似鼓而得名.发现于唐初,共十枚,高约三尺,径约二尺,分别刻有大篆四言诗一首,共十首,计七百一十八字.内容最早被认为是记叙周宣王出猎的场面,故又称“猎碣”.宋代郑樵《石鼓音序》之后“石鼓秦物论”开始盛行,清末震钧断石鼓为秦文公时物,民国马衡断为秦穆公时物,郭沫若断为秦襄公时物,今人刘星、刘牧则考证石鼓为秦始皇时代作品.石鼓刻石文字多残,北宋欧阳修录时存四百六十五字,明代范氏天一阁藏本仅四百六十二字,而今之“马荐”鼓已一字无存.原石现藏故宫博物院石鼓馆.
@毋元3325：吴昌硕简介 -
聂昌13843476843…… 吴昌硕(1844-1927) 原名俊、俊卿,字昌硕,又字仓石,别号缶卢、苦铁、大龙等,七十岁后以字 行.浙江安吉人.同治四年(一八六五年)秀才,亦当任江苏省安东县知县,仅一 月即去,自刻“一月安东令”...
@毋元3325：吴昌硕书法特征是什么?
聂昌13843476843…… 吴昌硕在书法篆刻方面很早即显示出其个性才华,获得了令艺坛瞩目的成果,其中,书法更早于篆刻一步.其篆刻的独辟蹊径,一方面出于其对邓、吴、赵一路印法的钻研...
聂昌13843476843…… 释文: (上联) 好寺弓矢游吴蜀(下联) 不戏原田乐子孙 右眉:子云先生属集猎碣存字即正 钤印:昌硕 吴俊卿
@毋元3325：吴昌硕临石鼓文
聂昌13843476843…… 石鼓文
@毋元3325：石鼓文哪个版本好 -
聂昌13843476843…… 吴昌硕的好.参考书《吴昌硕临石鼓文》.吴氏工篆书,尤善写石鼓文.中年以前,篆法不脱吴大澄、杨沂孙痕迹,兼取金石古意,然不过典雅古茂而已,虽学养有自,而未谓大观.及至花甲前后,用笔日渐老辣遒劲,老而能熟,老而弥新,气度恢宏,炉火纯青,隐然一代大家风范.吴氏亦善隶书、行书,且其中往往夹杂篆籀之法,观之别具一种情调的韵味.
@毋元3325：吴昌硕《临石鼓文四屏》第三、四联,翻译成现代文 -
聂昌13843476843…… 汧殹沔丞丞皮淖渊鰋鲤处之之君子之澫又小鱼其游帛鱼其氐鲜黄帛.其又鯆又鯆其望孔庶之汗汗其鱼可鲤可之杨之柳銮车乘欶弓孔硕彤矢马其写六辔徒孔庶宣搏眚车(载)道徒如章原湿阳阴趍趍马射之如虎兽鹿如多贤禽吾允异.
@毋元3325：清代擅长写《石鼓文》的是谁 -
聂昌13843476843…… 清代擅长写《石鼓文》的是吴昌硕.吴昌硕(1844.8.1—1927.11.29),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等.浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人.晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长,与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”.他集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”.在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗文、金石等方面均有很高的造诣.
@毋元3325：吴昌硕 石鼓文对联 简车徒 出田 用 为辞章 -
聂昌13843476843…… 吴之书画篆刻家 石鼓文字又对联 简车徒行出田路 用为辞章时期度 吴昌硕 (1844.8.1 —1927.11.29),男,原名俊,字昌硕,别号缶庐、苦铁等,汉族,浙江湖州人.中国近、现代书画 艺术发展过渡时期 的关键人物,“诗、书、画、印”四绝的一代宗师,晚清民国时期著名国画家、书法家、,与任伯年、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四大家”.吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造,最擅长写意花卉,他以书法入画,把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的独特画风.他以篆笔写梅兰,狂草作葡萄,所作花卉木石,笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强,构图也近书印的章法布白,虚实相生、主体突出,画面用色对比强烈.
@毋元3325：吴昌硕的书法得力于什么?
聂昌13843476843…… 吴昌硕(1844—1927),初名俊,又名俊卿,字昌硕,浙江孝丰人.清末书法家.诗书画印无不精绝,独具个性,堪称一代大家.他毕生写《石鼓文》,其书法得力于《石鼓文》甚多,凝练遒劲,气度恢弘,是清末“海上画派”中的顶级人物.吴昌硕岁时自题《石鼓文》临本时说:“予学篆好临《石鼓文》,数十载从事于此,一日有一日之境界.”
@毋元3325：书法史上石鼓文属于哪一时代的作品 -
聂昌13843476843…… 石鼓文,秦刻石文字,因其刻石外形似鼓而得名.发现于唐初,共十枚,高约三尺,径约二尺,分别刻有大篆四言诗一首,共十首,计七百一十八字.内容最早被认为是记叙周宣王出猎的场面,故又称“猎碣”.宋代郑樵《石鼓音序》之后“石鼓秦物论”开始盛行,清末震钧断石鼓为秦文公时物,民国马衡断为秦穆公时物,郭沫若断为秦襄公时物,今人刘星、刘牧则考证石鼓为秦始皇时代作品.石鼓刻石文字多残,北宋欧阳修录时存四百六十五字,明代范氏天一阁藏本仅四百六十二字,而今之“马荐”鼓已一字无存.原石现藏故宫博物院石鼓馆.
@毋元3325：吴昌硕简介 -
聂昌13843476843…… 吴昌硕(1844-1927) 原名俊、俊卿,字昌硕,又字仓石,别号缶卢、苦铁、大龙等,七十岁后以字 行.浙江安吉人.同治四年(一八六五年)秀才,亦当任江苏省安东县知县,仅一 月即去,自刻“一月安东令”...
@毋元3325：吴昌硕书法特征是什么?
聂昌13843476843…… 吴昌硕在书法篆刻方面很早即显示出其个性才华,获得了令艺坛瞩目的成果,其中,书法更早于篆刻一步.其篆刻的独辟蹊径,一方面出于其对邓、吴、赵一路印法的钻研...
