苏轼文人画理论
@毕翁2329：苏轼文人画理论要点是什么? -
郦瞿13921972049…… 苏轼对绘画发表过很多意见,有关文人画方面,主要有以下几点:第一,抬高“士人画”,贬低画工.“观士人画,如阅天下马,取其意气所到.乃若画工,往往只取鞭策皮毛槽枥刍秣,无一点俊发,看数尺便倦.宋汉杰真士人画也.”第...
@毕翁2329：苏轼对人文画的基本主张 -
郦瞿13921972049…… 除了王维这个历史的先例之外,苏轼还为他的文人画理论找到了现实的依据,这便是同时代的画家文同.他在《题文与可画墨竹屏风赞》中说:“与可之文,其德之糟粕;与可之诗,其文之毫末.诗不能尽,溢而为书,变而为画,皆诗之余.”...
@毕翁2329：苏轼对人文画的基本主张要有四点 - 作业帮
郦瞿13921972049…… [答案] 除了王维这个历史的先例之外,苏轼还为他的文人画理论找到了现实的依据,这便是同时代的画家文同.他在《题文与可画墨竹屏风赞》中说:“与可之文,其德之糟粕;与可之诗,其文之毫末.诗不能尽,溢而为书,变而为画,皆诗之...
@毕翁2329：介绍一下宋代文人画 -
郦瞿13921972049…… 中国绘画发展到宋、元之际,发生了一次明显变化,这就是出现了较之唐代以来流行的精谨风格的绘画显得逸笔草草、不求形似的新画风,并且很快在士大夫文人中流行开来.这种画风出现以前,绘画一技主要由专业画工掌握,因此较有社会地...
@毕翁2329：苏轼、赵孟頫、董其昌的文人画观念有何不同? -
郦瞿13921972049…… 苏东坡是文人画鼻祖,所以他的画风更加粗犷,更加写意,观念就更加注重意境;赵松雪提倡书画同源,所以他是文人画的最高峰代表.董其昌的画从不提“玄宰”二字,另外馆阁体正是由其开端,所以可看出他的画更多是修为,进而变为拘泥.
@毕翁2329：苏东坡的绘画风格是什么? -
郦瞿13921972049…… 苏轼在绘画方面画墨竹,师文同,比文更加简劲,且具掀舞之势.米芾说他“作墨竹,从地一直起至顶.余问:何不逐节分?曰:竹生时,何尝逐节生?”亦善作古木怪石,米芾又云:作枯木枝干,虬曲无端;石皴硬,亦怪怪奇奇无端,如其胸中盘郁也.”均可见其作画很有奇想远寄.其论书画均有卓见,论画影响更为深远.如重视神似,主张画外有情,画要有寄托,反对形似,反对程式束缚,提倡“诗画本一律,天工与清新”,并明确提出“士人画”的概念等,为其后“文人画”的发展尊定了理论基础.存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》等.存世画迹有《古木怪石图卷》;又近年发现的《潇湘竹石图卷》当亦系他的作品. 总的来说简劲豪放,不拘泥守旧
@毕翁2329：苏轼在绘画上有哪些重大成就? -
郦瞿13921972049…… 苏轼,字子瞻、和仲,号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、苏仙, 北宋著名文学家、书法家、画家,历史治水名人. 在绘画上有哪些重大成就 苏轼擅长画墨竹,且绘画重视神似,主张画外有情,画要有寄托,反对形似,反对程序的束缚,提倡“诗画本一律,天工与清新”,而且明确地提出了“士人画”的概念,对以后“文人画”的发展奠定了一定的理论基础.其作品有《古木怪石图卷》、《潇湘竹石图卷》等.希望能帮助到你
@毕翁2329：宋代院体画和士夫画有什么不同?请分析士夫画的艺术主张及创作特色. -
郦瞿13921972049…… 1.院体画主要以工笔重彩为主,追求的是富丽堂皇的效果. 士大夫文人画是当时很多为官的文人在政治上不得意,所以借画抒发心中不平之气,多表现意境. 2.宋代建立了皇家画院.据《画继》作者邓椿记述,宋徽宗亲自主持画院,讲求“...
@毕翁2329：文人画兴起的历史条件? - 作业帮
郦瞿13921972049…… [答案] 历史发展 文人画的由来可以追溯到汉代,张衡、菜邕皆有画名.画品虽不传世但是典籍皆有所记载.魏晋南北朝时期,姚最“不学为人,自娱而已”成为文人画的中心论调.使历代文人将其尊为绘画的宗旨.宗炳以山水明志“澄怀观道,卧以游之”.充分...
郦瞿13921972049…… 苏轼对绘画发表过很多意见,有关文人画方面,主要有以下几点:第一,抬高“士人画”,贬低画工.“观士人画,如阅天下马,取其意气所到.乃若画工,往往只取鞭策皮毛槽枥刍秣,无一点俊发,看数尺便倦.宋汉杰真士人画也.”第...
@毕翁2329：苏轼对人文画的基本主张 -
郦瞿13921972049…… 除了王维这个历史的先例之外,苏轼还为他的文人画理论找到了现实的依据,这便是同时代的画家文同.他在《题文与可画墨竹屏风赞》中说:“与可之文,其德之糟粕;与可之诗,其文之毫末.诗不能尽,溢而为书,变而为画,皆诗之余.”...
@毕翁2329：苏轼对人文画的基本主张要有四点 - 作业帮
郦瞿13921972049…… [答案] 除了王维这个历史的先例之外,苏轼还为他的文人画理论找到了现实的依据,这便是同时代的画家文同.他在《题文与可画墨竹屏风赞》中说:“与可之文,其德之糟粕;与可之诗,其文之毫末.诗不能尽,溢而为书,变而为画,皆诗之...
@毕翁2329：介绍一下宋代文人画 -
郦瞿13921972049…… 中国绘画发展到宋、元之际,发生了一次明显变化,这就是出现了较之唐代以来流行的精谨风格的绘画显得逸笔草草、不求形似的新画风,并且很快在士大夫文人中流行开来.这种画风出现以前,绘画一技主要由专业画工掌握,因此较有社会地...
@毕翁2329：苏轼、赵孟頫、董其昌的文人画观念有何不同? -
郦瞿13921972049…… 苏东坡是文人画鼻祖,所以他的画风更加粗犷,更加写意,观念就更加注重意境;赵松雪提倡书画同源,所以他是文人画的最高峰代表.董其昌的画从不提“玄宰”二字,另外馆阁体正是由其开端,所以可看出他的画更多是修为,进而变为拘泥.
@毕翁2329：苏东坡的绘画风格是什么? -
郦瞿13921972049…… 苏轼在绘画方面画墨竹,师文同,比文更加简劲,且具掀舞之势.米芾说他“作墨竹,从地一直起至顶.余问:何不逐节分?曰:竹生时,何尝逐节生?”亦善作古木怪石,米芾又云:作枯木枝干,虬曲无端;石皴硬,亦怪怪奇奇无端,如其胸中盘郁也.”均可见其作画很有奇想远寄.其论书画均有卓见,论画影响更为深远.如重视神似,主张画外有情,画要有寄托,反对形似,反对程式束缚,提倡“诗画本一律,天工与清新”,并明确提出“士人画”的概念等,为其后“文人画”的发展尊定了理论基础.存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》等.存世画迹有《古木怪石图卷》;又近年发现的《潇湘竹石图卷》当亦系他的作品. 总的来说简劲豪放,不拘泥守旧
@毕翁2329：苏轼在绘画上有哪些重大成就? -
郦瞿13921972049…… 苏轼,字子瞻、和仲,号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、苏仙, 北宋著名文学家、书法家、画家,历史治水名人. 在绘画上有哪些重大成就 苏轼擅长画墨竹,且绘画重视神似,主张画外有情,画要有寄托,反对形似,反对程序的束缚,提倡“诗画本一律,天工与清新”,而且明确地提出了“士人画”的概念,对以后“文人画”的发展奠定了一定的理论基础.其作品有《古木怪石图卷》、《潇湘竹石图卷》等.希望能帮助到你
@毕翁2329：宋代院体画和士夫画有什么不同?请分析士夫画的艺术主张及创作特色. -
郦瞿13921972049…… 1.院体画主要以工笔重彩为主,追求的是富丽堂皇的效果. 士大夫文人画是当时很多为官的文人在政治上不得意,所以借画抒发心中不平之气,多表现意境. 2.宋代建立了皇家画院.据《画继》作者邓椿记述,宋徽宗亲自主持画院,讲求“...
@毕翁2329：文人画兴起的历史条件? - 作业帮
郦瞿13921972049…… [答案] 历史发展 文人画的由来可以追溯到汉代,张衡、菜邕皆有画名.画品虽不传世但是典籍皆有所记载.魏晋南北朝时期,姚最“不学为人,自娱而已”成为文人画的中心论调.使历代文人将其尊为绘画的宗旨.宗炳以山水明志“澄怀观道,卧以游之”.充分...
